國際華人紀錄片影展 【愛去・愛來】試片會錦囊（上）
《魯笠》
Lan （信使譯站譯者）
我不確定臉黑黑的溫王爺是否總能不厭其煩地以筊杯回答問題，或是真心喜愛那些用五顏六色霓虹燈裝飾的神轎與王船，但在這部片中我看見濃稠的情感、對信仰的執著及世代交替的責任感，在一群謙卑、守份的討海人之間傳承延續著。
《十五個分手夜》
Lan （信使譯站譯者）
《十五個分手夜》以許多次夜晚突擊訪談，探究忠誠與出軌的問題，而我只想到夏宇在《與動物密談中》的「關於不忠」的數學/哲學命題：「我認為不忠有一定的量隨人數的增加/而減少對每一個人的分配那麼問題最後就是/到底要對多少人不忠才能/徹底地不感覺不忠呢？」是愛讓人忠誠，還是因害怕失去而維繫的交換關係？是愛讓人出軌，還是內在無以名狀的空虛？以愛之名，向外追尋之前，我們似乎只能先認清自己。
波昂刺刺 （影評人）
故事從一對分手情侶那晚說起，那天後，男人就一直訪問朋友、路人、街友，對於愛情、忠貞、出軌的看法，企圖找出一個解答、通則。
以下為不暴雷三點短評：
1.本來就會抽菸的男人，失戀後更是會抽個不停。
2.明明愛情沒有答案，但這主角就是一直一直問，問到踏馬的靠杯的煩，企圖想找個什麼。
自己卻沒有發現，別人不是你，你的愛情別人不會懂，你以為到處__先生的愛情診斷室喔？套句解散偶像團Energy唱過的話，『都跟你說了放手』
3.裡面有個女路人一段話很有道理，「分手還要當朋友根本就是屁話，分手是個禮物，是要讓彼此自由，重新體驗新生活，好不？」
將本片推薦給：剛失戀的，但還沒破世間的可人兒、最愛看兩性作家（是的，是最假掰的「兩性」不是性別）寫愛情的讀者，明明不是講妳，卻覺得人家寫的是在講妳，還邊看邊哭邊點頭，那，這部片絕對是妳的菜！
《說你愛我》
波昂刺刺 （影評人）
片長12分鐘短，講述不同年紀的女姓訴說著愛情的面貌，像是小女孩有點喜歡、女人的愛戀情拔、老婦看破人世間的警語 （？），到底愛是怎麼一回事？
總之，你看完還是不會有答案。但可能會有更多想法。（吧）
《歡迎光臨寂寞賓館》
videohead （影評人）
日本的愛情賓館（Love Hotel）是滿足快感的空間，也是哀傷的場所。日本漸趨保守的法令，不只壓抑了快感的滿足（這沒什麼），也剝奪了哀傷的權利-這才是最暴力的。
洪健倫 （放映週報主編）
日本是愛情賓館的發源地，但這愛侶的天堂／避風港缺要從日本絕跡了？本片雖然有著明顯的西方視角，鏡頭下的日本看起來也有些陌生，但仍帶我們看見真實生活中平凡、壓抑的日本人，情慾展現的片刻，以及一間愛情旅館消失前的最後身影。
波昂刺刺 （影評人）
愛情賓館，我們總是充滿情慾遐想，那邊，就是充滿啪啪啪抽插衝刺的所在。
而《歡迎光臨寂寞賓館》正是描述日本愛情賓館的紀錄片，展現出顧客、經營者、員工的樣態。(沒有錯，他們竟然願意露臉)當中你將看到不同情慾，老夫老妻重拾激情、寂寞上班族藉由繩縛性虐尋找快感、屌已經不能硬的老伯伯懷念往日鵰風、同志情侶在不被社會認同風氣下， 在這小房間內，盡情做愛。
竹風@鈺書 | 林郁庭 (作家 | 影評人)
日本的愛情賓館蔚為世界奇觀，本片難得從生命情感的角度切入，没有落入獵奇眼光的俗套，頗有驚喜。以愛情賓館作為逃避現實生活壓力的另類空間，如此論述，或許顯得單薄，片中呈現的賓館常客與職員的人生卻異常精彩 - 奮力為多年婚姻注入熱情的平凡夫妻；孤身觀看A片遙想青春的老人，以感性細膩的語言描述在愛情賓館的第一次；夢想創業、營造個人沙龍的SM女王，敬業地為客戶服務；以自己的方式享受情愛的職場女性，抗拒而立之年未嫁的強大社會壓力；以賓館為家、客人為尊的賓館經理，歇業後無奈回鄉種田 - 每個故事都如此引人入勝，加以嫻熟的運鏡和適如其分的配樂，處處都有驚喜，幾乎讓觀眾以為是在看一部劇情片。
作為慾望與遐思延伸的愛情賓館，在極保守勢力抬頭之下，竟也走入窮途末路，不免讓人憶起上一輪歷史的輪迴，從多元開放的大正時期走入軍國主義的昭和年間 - 有如大島渚《感官世界》裏男主角走出耽溺私密的性愛空間，便要面對暴力的時代巨輪碾壓。受到保守娛樂法制約壓抑的愛情賓館消失了，代表的並不止是少了一個可以做愛的空間，這之中有更多值得我們深思。
《航向世界的盡頭》
劉維人（自由撰稿人）
在知識與習慣無法讓人安心的場域，主體面對搖搖欲墜的巨大自由。
在完整的，巨大塊狀的無人之境裡，一艘小船只能留下瑣碎的痕跡。沒有名字的角色們面對著結局開放的任務，走鋼索地無所事事過著每一天。隨著時間過去，小船上的人們逐漸放下各自的認知藩籬，探索著北境生活的經驗與熟習世界的可能連繫。
自然探索不是本片的真正主軸。從不常在同類影片出現的詠嘆調與重金屬音樂開始，觀眾對自然影片的既定印象一個個被挑戰。在行程進展中，角色們的一切勘查任務都翻轉成為反諷。在傳統探索敘事裡的聖杯：北極熊的追尋與失落，在本片裡反而成為了與探險任務意義對話的丑角。
在命名尚未完成的未知之境，生命中重要的事物從靜態的故事與技能，逐漸轉移到在時間裡流動的能動性，以及生命本身注定存在的無所依歸。廣景鏡頭在影片起始與終末框住敘事主體，隱喻著片中情境存在於每一個尚未遭遇之地。
林佑運（自由撰稿人）
To the end of the world, till the end of the world. （在世界末日看著世界的盡頭）
在未曾有人跡到達的境地，尋找著格陵蘭土地上曾有過皂生物踪跡。滿載著各領域專家的船，彼此用自己的方式在探索這片大地與水境。夾帶著以往的經驗，從顯微鏡裡看到新物種生命，從永凍土的石棒裡看出更多古往今來的地質變遷。越往經驗裡看，越探索出自己的內心景致。
船上看似最無實際功用的藝術家，被戲稱凡事一無所知，但這也是其擅長的事物，在搞不清楚狀況時做最有創意的工作。他的可愛迷人之處，是在於一開始登陸時吹著口哨，腳步一個不穩致使槍枝走火的聲響。「嗨！這谷地有名字嗎？」「隨你想怎麼叫！」
鐵道迷（信使譯站 譯者）
本片將成為日後未知的新物種，證明並理解人類存在最真切的影像紀實。這是一部最諷刺的寓言，講述人類終將走入歷史的殘酷事實。
陳沛妤（台灣數位藝術知識與創作流通平台 執行主編）
與世界共存，生命的意義會是什麼？在一趟充滿未知與尋找的旅程中，藝術家說：「我們必須先擁有『已知』才能找尋『未知』」。
科學家不斷思考生與死之間帶給我們的精神性是什麼，甚至思考著人只是地球上所有生物的其中一個物種。而環境或許是因為有人的思考，才能體會或定義大自然的美麗。更巧妙的是，攝影的美學構圖精準的呈現了「人在自然中的狀態」。人很渺小，在畫面當中表露無疑。我們以為我們所能與所想控制的一切，反而是我們人類必須要去適應所帶來的改變。透過影像，彷彿我們也進入這個壯麗遼闊的空間氛圍中，感受到寒冷而幽靜的呼吸。
《幸福國度》
波昂刺刺 （影評人）
簡單說，講述電視傳入一個不丹小村。活在台灣，電視、網路、電對於我們習以為常，但對於這個被譽為最幸福的國度，不丹，卻是近年才有的事。(之前沒有開放)
故事圍繞在一位小主角，由於家計窮困，他被送往僧院當沙彌，雖然一開始說不要，但他挺任勞任怨，相信命運的安排，相信和尚這個工作將給世人賜福。電影中最有趣的，莫過於他與舅舅前往城市的買電視之旅，我們再熟悉不過的日常，對他來說，卻是新奇。而電影最難忘的，則是村里鄉民緊盯電視機畫面的神情。
科技帶給了我們，是便利，還是幸福呢？假如是幸福，那在科技到來之前，我們是不幸福的嗎？再想想，是否又太將一切視為理所當然，忘記存在生活平凡的小幸福？
林佑運（自由撰稿人）
幸福是不是偷偷躲在我腳底不安畫出的圈子裡？當母親因為家境狀況要送我去寺院，而我不安又好奇地看著這個往後的落腳處。幸福是不是在每一個驅逐了黑暗的光之後，當我們身穿黑衣、頭長黑髮，卻從黑瞳仁中看到了閃爍如星光的點芒。幸福是不是藏在遠行前洗澡水的溫度之中，在氤氳的水氣裡用笑聲梳開緊結的油髮。幸福是不是就在平原上，一個老人、一個師父與一頭毛氂牛，我牽著黑色的牛尾知道回程牽的會是黑色電視機的天線。幸福是不是在與師兄相視而眠的夜晚，我傾訴著內心女神而師兄只要我努力念書又快樂。幸福，在你我對望的視線裡，有這麼一點點眼框泛淚的乾眼症狀，混雜了一點無奈與不解，一點疑惑與皺眉。
陳沛妤（台灣數位藝術知識與創作流通平台 執行主編）
電視，在我們生活中早就習以為常，甚至越來越需要的物件。可是世界上還有些地方，可以因為電視的存在與否，而改變或衝擊人與人、人與環境之間的關係。
物質性的仰賴程度可能讓我們迷失，或失去判斷力，本片將之描繪地十分細膩。
我們以為我們擁有很多，其實我們的心靈貧瘠。但也許這都是尋找自我的一趟旅程。
試片評審團 ｜
Lan （信使譯站譯者）
videohead （影評人）
波昂刺刺 （影評人）
劉維人（自由撰稿人)
竹風@鈺書 (作家)
林郁庭 (影評人)
鐵道迷（信使譯站譯者）
陳沛妤（台灣數位藝術知識與創作流通平台 執行主編）| 林佑運（自由撰稿人）
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