《富家拍片》影評
姚立群 (『電影欣賞月刊』主筆 )
乍看之下，這是一部側重形式的紀錄片，我並不喜歡，甚至覺得『創作的姿態』令人生厭。但是片子末了又發現原來是側重內容的影片；形式僅是內容的第一個部份。
影片的前半段(約45分鐘)運用了大量的平面靜照，間或些許動態影片紀錄，陳述主角與整個河灘地事件背景與狀態，但語焉不詳或有避重就輕之嫌。靜照的敘事能力原本就有限，加上動態紀錄又刻意迴避描繪事件本身，只關注在一個農人，拿起攝影機拍攝自己的紀錄片的原委始末。重要的事件則退化為這一小人物的單純背景。若是島內觀眾，或許多少知悉災難的強度，而能理解導演『舉重若輕』的意圖；但對於對八八風災並無所悉的觀眾，便顯得隔靴搔癢了。
攝影機（或說相機）與被攝者若即若離的關係，也讓這段形式強烈的段落，充滿了曖昧，指涉了紀錄片工作者與被攝者的複雜關係。這是一種敘事上的冒險，卻也是影片拍攝當下時的矛盾自白。所幸，這些需要時間解讀的細微枝節，終究被濃厚紀實攝影的影像張力，，與後現代感的配樂所牽引，進而推動「劇情」，不致形成觀影上的遲滯與困擾。
影片的第二部份（約莫15分鐘），便是『富家拍片』的正片，堂而皇之的一部家庭錄影帶（home video）。一部素人自拍的粗糙影像紀錄，也正是整部影片的情感與形式的憑據，更是先前曖昧未明、欲語還羞的鮮明對比。濃郁且直截的表白出，拍攝者自身的感情與立場，透過拍攝紀錄片的過程，而受到節制與內化。一部原來邏輯單薄，情溢乎理的素人紀錄片，卻在先前冷靜有餘，姿態高踞的「前導片」指引下，在片子的末了找到了合宜的位置與存在感。兩部內容和形態截然不同的影片至此才融為一體，互為表裡；也到這才理解，這也該是導演在影片結構上的巧妙算計，化解了前段影片徒具形式或裝神弄鬼的誤解。
有趣的是，片子就依著兩個包覆在一起的段落，而同時列名兩位導演，在一冷一熱的觀影情調中，也判斷出兩位拍攝者，對河灘地事件的立場並不一致，但這卻是理解風災與河灘地複雜形勢，所須要的多重角度與態度。兩部影片都無法單獨存在，或個別觀看；也唯有同時並置，才產生『真實』的意義，也才有了價值。
影片對於風災事件的『真實』，描繪得並不寫實，甚至有偽紀錄片的手痕，而導演的企圖也的確不在災難或事件的本身。對於在河灘地耕作的村民，既是風災災戶，也是肇禍者；富家既是被紀錄者亦是主動紀錄的人，這種多重矛盾狀態，與人性的實像，才是影片的主角，也描繪的很真實。最後透過平面攝影、配樂、與剪接的影片形式，也確實完成有別於一般風災紀錄片未能觸及的面向與觀影感受。
影片詳細資訊：http://cnexff.pixnet.net/blog/post/46527292
※場次資訊：10/04（四）16:40 誠品信義、10/06（六）19:00 誠品信義（導演出席）
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