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《打獅‧下山紀事》+《春秋掌中》映後座談記錄

與談人:《打獅‧下山紀事》導演 曾吉賢、《春秋掌中》導演 尚若白

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賴:為什麼導演第一部在台灣拍的片子題材是關於偶戲?很好奇您為什麼會對這樣的題材感興趣,您會說台語嗎?在拍攝時有遇到什麼困難呢?

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《自造世代》映後座談記錄

與談人:楊育修先生《自造世代》製片、項蘭小姐《自造世代》剪接師

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主:首先看這部片,心中有個很奇妙的想法就是如果沒有看電影的相關背景資訊,真的完全無法想像這是一個台灣團隊製作的片子,因為這部片非常了解美國當地的社群跟相關的行業和工業的狀態,他的受訪者都是我們書店裡面所看到的,很重要的設計師,非常重要的科技創新人物和創業家。互動都非常自然,所以我想請兩位聊一下你們是什麼樣的團隊,然後為什麼會有這樣的想法要做這件事情,以及怎麼樣去完成這個作品?

楊育修:謝謝珍琳,各位觀眾大家好,我是這部影片的製作人楊育修。那就如同珍琳講的,我們全部的團隊都是來自於台灣,所以有人問我這是美國片還是國片,其實我也很難回答這個問題。所有的受訪者都是外國人,然後我們的團隊是一直從提出這個構想到,一直到去拍攝,一直到後製、剪接到現在的發行,全部都是台灣的團隊做的。那我自己本身跟電影關係不大,我是意外當了這部片的製作人。我們這部影片最大的功臣蔡牧民先生,現在正很快樂的在歐洲雲遊四海,放假一個多月,所以今天就是由我來參與這個活動。這個影片大概是在去年我們突然有這個想法,就開始有一個方向,大概準備百分之四十,我們就開始出發,買了機票到美國去,然後就開始去做拍攝,拍攝結束了之後,我們再用群眾募資去募款,所以就是拍攝完了之後我們才去想資金的事情,然後資金拿了之後才逐步的去發行,所以在這個模式上是算滿創新的。再稍微回歸一點,我們這個團隊本身跟紀錄片的關係也不大,我們在拍紀錄片之前,導演他第一部作品是《設計與思考》,也是一個紀錄片,在那之前其實我們跟紀錄片沒有關係的,只是一個意外的巧合,我們決定開始做這個影片,從《設計與思考》到《自造世代》,那這個過程都還滿有趣的,等一下如果有機會再跟大家多多做分享。

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《種植人生》映後座談記錄

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主持:這部片的製片問也到場,歡迎監製也上台。大三的時候接觸到這種題材,當時的契機時?

導演:當時去參加了影展,我也帶著影片去,認識了王雷軍先生,可以讓他說一下。

王製片:當時我要做生命圖書館計畫,這是大陸的NGO,就是找一些有趣的人講一些生命故事,賈瑞明就是其中之一。因為導演是個有信仰的人,他對有信仰的人很有興趣,所以覺得這個可以拍,就拍了。

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《凱薩查維斯的戰役》映後座談記錄

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導演:謝謝大家百忙之中來看這部電影,我今天看到這麼多人來其實還滿驚喜的,因為這個議題在美國之外的地方並不是有那麼多人知道,但是我想電影中的訊息應該在全世界都是通用的,尤其關於團結社區這個部分,美國加州的果園產業生態可能跟台灣的不太一樣,但是我覺得這部電影很重要的訊息就是說,只要我們整個社區的人大家團結起來,是可以捍衛我們的尊嚴或想要的東西,那這個時間歡迎大家來問一些問題,那如果你們沒有問題的話,我也有一些問題想要問你們。

觀眾一:我想問一下說你這個故事開始的start point是在哪裡? 然後之後你是怎樣去考慮說甚麼是這個故事的重點?

導演:我當時接收到85小時的畫面,然後內容都是關於Caesar生前的事蹟。所以這85小時裡面的畫面其實有16小時是從來沒有公開過的,然後其實這是一件很特別的事情,他在美國其實是很有名的人物。我覺得裡面最震撼我的是他採取了絕食行動,而且執行了36天,我在看這些畫面的時候我不只感到相當震撼,因為看到的是一個61歲的人絕食了長達36天之久,那更重要的是我從這裏面看到說透過絕食抗議的行動,其實這裡面就包含了他這一生很重要的一些精神,就是他為他想要爭取的東西而爭 所以最先的這批影像畫面就是這個故事的主軸和骨幹,然後我再2008年開始去訪問我們在影片中看到的其他人,我們在2013年12月的時候剪接完成。

觀眾二:我想問說中間有一個訊息是在處理說在整個運動發展過程,其實也有工會內部,就是工會1975年之後有一個人是在回顧說其實那過程,凱薩也用了一些特殊的方式在處理工會內部的意見,那其實有人是不同意的,於是他辭職,我想知道說那個背景具體是甚麼?因為可能不是只有這個人辭職而已,然後第二個問題是我想知道因為片裡面有一個軸線是帶到6070年代那時候的運動跟80年代之後的某一種冷漠的狀態是不太一樣的,那想問問看那道現在呢?也包括葡萄園農藥的抗爭,那現況是甚麼?

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《告別喬安娜》+《甜蜜的咒詛》+《父親大人》映後座談記錄

與談人:親子作家番紅花

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接續著三部影片所帶給觀眾滿滿的省思,「愛與家人」這人人都會面臨到的人生課題,在放映結束之後,影展方面也特別邀請到親子作家番紅花,藉由自身作為母親的經歷,和在場觀眾一起聊聊,觀看完這三部與親情如此緊密連結的影片之後,內心究竟產生了什麼樣特別的感觸,就讓我們一起看下去。

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《排灣族撒古流:十五年後》映後座談記錄

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主持:有請製作人來台前分享。

製作人:謝謝大家留下來。

主持:每次看完這部片都很沈重,其實十五年前也有拍過相關的紀錄片,我們看到很多以前的資料畫面,看到了十五年前我們對原住民的稱呼,和撒古流年輕的樣子。十五年前您是如何拍這個主角,十五年後您又如何決定要再拍同個人?

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《打獅・下山紀事》+《春秋掌中》映後座談記錄

與談人:導演尚若白、錦飛鳳魁儡戲劇團團長薛熒源

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主持人:請導演和薛老師跟觀眾說幾句話?

導演:大家好,今天很開心有台北播這部紀錄片,謝謝CNEX影展,再來也很開心薛熒源老師到現場一起來看。這部片已經三年了,現在再看一次就很開心。那個時候是要拍法國電視台介紹台灣布袋戲,多元不同的表演方法就有不同的表演劇團。我覺得魁儡戲很有感覺,是很不一樣的表演藝術方式,時間就給薛老師。

薛老師:現場的朋友們大家好,我是錦飛鳳魁儡戲劇團的團長薛熒源,那其實春秋掌中這部紀錄片,一開始尚導演來找我的時候,他是先用電話跟我聯繫,其實那當時我是嚇一跳,想說怎麼會有一個外國人打電話跟我說,要拍我們的魁儡戲,當時還以為是詐騙集團之類的,都不太敢相信,後來他就跟我約時間,聊天上又感覺他很誠懇,我就時間跟他喬好了,他就下來高雄找我們,就把他要拍攝的一些企劃跟過程跟我們解釋,讓我們了解。那我想說非常好,他要拍我們台灣傳統的偶戲,布袋戲還有魁儡戲的部分,這些屬於木偶戲,當時他跟我說要拍魁儡戲,其實魁儡戲在台灣來講,它是一個快要消失的劇種,在台灣要看到現場表演幾乎很難得,他能夠把我們的魁儡戲拍成紀錄片,他也帶回法國去播放,宣揚我們台灣的偶戲,我覺得很感謝尚導演,也拍得很好,我們剛才看了自己也都很感動,在這邊非常謝謝尚導演。

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《歡迎光臨寂寞賓館》映後座談記錄

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主持人:接下來映後QA,邀請兩位導演到台前,也歡迎本片受訪者坂本夫婦。我自己也有很多問題,首先問導演,影片一開始就說日本有三萬七千多家賓館,結尾又告訴我們因為法令的關係很多賓館要關閉,導演是知道有這條法令才去拍的嗎?

導演:剛開始拍攝時並不知道會有一條娛樂法通過會影響到賓館,雖然知道法令越來越嚴格,但沒想到真的會導致賓館關閉,但既然拍了這個紀錄片,就想記錄到最後。

主持人:我很好奇導演如何與這些主角們建立信任關係,可以拍到這麼私密的並不容易。

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《十五個分手夜》映後座談記錄

 

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主持人:我先來問一個問題。第一次看片和背景資料時,知道片中主角是導演的朋友,本來是要拍五對朋友情侶的故事,沒想到第一對第三天就分手了,於是導演就改變想法,跟著男主角導演的朋友到處拍。那些跟主角講話的是陌生人嗎?

導演:我對愛情故事很有感覺,很喜歡朋友談愛情的場面,又特別想拍他們很晚很晚喝酒聊天的樣子。本來是預計拍五個朋友,每個朋友十天,共五十天。結果第一對朋友拍到第三夜,朋友就跟我說和女朋友要分手了,女朋友會來家裡拿東西搬家,我就決定只拍他了,其他朋友都很生氣!分手夜後的第二天我去拍朋友,他就在椅子上杯水,我說你不能一直這樣,你要去見陌生人去跟他們說你的故事。後來他告訴我這樣真的有幫助,當時很痛苦但一起拍片有幫助他渡過。

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《喬大叔來了》映後座談記錄

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:各位好,感謝各位來看周日第一場放映,請各位觀眾往前坐一點就比較容易拍照,就是跟我們導演製作人拍照比較容易,感謝。那我來先問問題,其實我覺得就片尾的字卡,好像會覺得說是有不同的資金進入這個案子,那想要了解一下說就是想問說如何是做到這麼多的支持,還有這個片子耗時多久籌資前期作業多久?

副導/製作人:你好,這是副導跟製作人,她很高興可以跟大家談這個製作的部分,整個籌備期間是從2010年開始~2013年十一月,整整三年的時間 一開始其實是很難得到資金或任何資源的補助,然後後來就是我們製作人跟導演就是共同參加一個紀錄片發展計畫,就是進非常努力的去中國、韓國、南韓、法國等等地方,來盡量去爭取資源,所以他們投的第一個地方是廣州電影節,那就是非常幸運遇到NHK的製作,他們對這部電影非常有興趣這樣,這也是他們第一個合作的夥伴。那為何NHK會對這部電影有興趣是在日本的老齡化問題,也是很重要的一個問題,但在南韓這邊處理的角度和手法方式和日本比較不一樣,這比較不是那麼系統的體制和面向,而是比較關注人的關係,所以這整個過程大概花了三四年的時間,才能慢慢從美國、挪威等國家找到相當多的資源。

:我想回到剛剛一開始,為什麼會開始這個拍攝計畫,什麼引起你的興趣?

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《歸途》映後座談記錄

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:首先先歡迎歸途的導演香港的洪光顯導演以及我們CNEX的監製顧問來回答觀眾的問題。那我先請導演簡單自我介紹自我經歷以及什麼機緣之下拍了這個片子?而且我特別感興趣的是說,香港有很多藝術家,這兩位不是最最最有名的,或許也不是得最最最多獎的,那為什麼選他們做你的主角?

:因為我最初因為cnex的案子申請,我自己覺得我們有很多的東西是沒有對事物的熱情,那就是很多東西都沒有什麼變化,我就是用這片子去講沒有太多機緣與名氣的藝術家去講這故事,從他們的經驗價值可以去看到他們盡很大的努力跟熱情,也其實就跟跟我很像啊!拍片、帶小孩阿,家庭阿,其實最後是我兒子,就是帶著他們去看表演。

:你也不講,原來是你的小孩! 為何要叫歸途呢,還有你還沒回答為何選這兩人呢?不可能路上碰到就說就這兩個人。有沒有個原因?

:那個黃仲瑜是我的同事。我忘了介紹自己,就是喜歡一起創作的,這幾年我主要拍紀錄片,我平常是教書的,黃是我在大學工作的同事,我就發現他其實很專注去創作,他就是沒有想太多去出名,我就很欣賞他,就是有機會就問他可否拍?後來就去cnex,後來就是看到周的舞蹈,就狠想替香港拍一些東西,我就去問她可否拍她,另外我太太也有跳舞,就是她老師。所以看到影片裡的她去看出生的寶寶也是我的孩子。

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《如夢幻音:沉睡的記憶》映後座談記錄

與談人:國際華人紀錄片影展總監陳玲珍、製片人 Alexadra McDougald

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影片播映結束,現場熱情的掌聲,似乎也將這部影片所帶給觀眾的情感與震撼,滿滿地傳遞給遠從國外來台的影片共同製片人 Alexadra McDougald,映後座談的一開始,影展總監陳玲珍也與她一同聊到這部影片艱辛的拍攝製作過程。

陳玲珍:怎麼開始參與這個影片?

Alexadra McDougald因為貧窮。因為我們要做這個音樂的案子,所以就跟導演Michael一起去,第一天去執行這個案子本來是為了要賺錢,後來發現亨利,就是剛剛影片當中所看到的九十四歲的老人家,黑色皮膚的那位,所以三年以後,就成為了我們現在看到的影片。

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《再見馬修,再見》映後座談記錄

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Michele JOSUE 想要先感謝大家今天晚上前來,非常感謝大家願意跟我分享我人生當中重要且深刻的故事。這部片是亞洲首映,如果有任何問題都歡迎提出。

觀眾A 影片中提到幾個資訊,我想多了解一點,一個就是成立馬修基金會,這個基金會著重、跟其他組織不一樣的地方在哪?第二個是歐巴馬總統簽署反仇恨法案,這部法案的具體內容是什麼?很多對同志的歧視是語言霸凌,美國有積極的作為嗎?

Michele JOSUE 首先先謝謝你問基金會的問題,宗旨是推廣LGBT的平權和維護尊嚴,馬修的父母更重視LGBT的青少年,希望能創造平等、安全、包容的環境,基金會做了很多相關的計畫,其中一個是 Matthew Shepard Foundation .com,這個網站提供相當多的資訊,讓LGBT青少年可以在上面尋求資源問問題,尋找同儕,馬修的爸媽也在各地循環演講,用故事強大的影響力,帶來社會影響力,不侷限於美國,有些對於同志人權沒那麼大包容力的國家也會去巡迴。

關於剛剛說的仇恨法案,我沒有辦法說得很具體,這是一個很重要的里程碑,因為讓仇恨犯罪成為聯邦重罪,除了LGBT外,這個法案也針對性別、性向、身體殘疾、宗教、種族,讓群體中的人能免於恐懼,但這法案花了11年,我覺得很誇張,這不該是眾所皆知的事嗎?所幸美國現在的總統了解人權的重要。

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《少年吉美》映後座談記錄

與談人:導演劉翠蘭、法鼓佛教學院院長惠敏法師

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主持人:請問導演是在什麼因緣下,邀請到惠敏法師來共同分享這部片?

導演:其實我是2011年的時候第一次到台灣來,那次是我要到法鼓山開一個會,我在山上待的那三、四天,給我一個特別深刻的印象。雖然法鼓山是我們漢傳佛教的寺院,但是我待在法鼓山的那幾天,讓我找到一種我在中國藏傳佛教寺院的感覺。我覺得這兩個寺院有一種相似的地方,而這種相似點是我在其他佛教寺院內不常看到的。在這個片中,我的感覺是這邊的僧人他們很快樂,而且那種表現它是外在的,讓你看到他們喜悅很快樂,而在法鼓山的出家人是很莊嚴、很安靜,但是我也能看到他們的喜悅,所以因為這樣的原因,我當時去法鼓山的時候,這部片子正在拍攝當中,我就看到隔著這麼遠的相似點,我就想在這個片子完成的時候,非常希望能請到惠敏法師跟我們一起交流。

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《挖眼睛》映後座談記錄

與訪人:徐童、張國動

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主持人(以下簡稱主)近幾年來,您關注的事與議題大多都是走江湖的人,包括性工作者、賣書的人……等。請問在選題材時是怎麼想的?

徐童導演(以下簡稱徐)通常是電視節目才需要選材,紀錄片其實就是人生際遇、一邊生活一邊拍攝,裡頭包含各色人物,因為有了生活有了相遇,也才漸漸形成記錄。這次的『挖眼睛』可以算是特例,因為我原本並不認識他(二後生),他也和我的生活沒啥交集。是透過蘆葦老師的介紹,來到陝西記錄最早的遊民形式,也又是賣藝的人。

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