若你是在今年才認識鄭宜農這個名字，或許你會認得她是極年輕的創作音樂人。但你若更早一點注意到這個名字，就會知道年輕的她，與電影卻已有很深的緣份。除開他的父親，鄭文堂，是台灣最著名的獨立電影人。鄭宜農自己在2007年的電影《夏天的尾巴》裡，除了演出得到了當年的金馬獎最佳新人提名，她其實也是這部電影的編劇、電影書的寫作者、原聲帶中五首歌曲的創作與演唱者。
但你若見到她本人，第一印象大概會是個喜歡音樂與看電影的女孩，她在部落格上早已累積了一篇篇的個人觀影心得，「我大概平均一個月看十部電影」，看些什麼呢？「其實什麼電影都看啊，會去電影院也會去DVD出租店找電影來看，其實我今年才看了《The Hangover》甚至《暮光之城》，我跟我爸說我去看《暮光之城》，他一副很不屑的樣子。」
父親鄭文堂，早在他近年以《經過》、《深海》、《眼淚》
等等電影，拿下「威尼斯影展影評人週最佳影片」、「優良劇本」、「最佳台灣電影」及2010年台北電影節「最佳導演」等獎項之前，他在剛開始影像創作的綠
色小組時期，就拍了許多部的紀錄片。作品總在主流觀點與體制之外，帶著溫度去關心邊緣議題。與父親一直感情不錯的鄭宜農，從小與這樣的觀點共處，其實她也
有著一些與別不同的想法，常能出乎他人的成見與觀察之外。
「能老實說嗎？若是問我對於『紀錄片』這三個字的印象，其實我會說，『很硬』。」她笑著、但很直接地說，「我第一次有意識地開始看一部紀錄片，是蕭菊貞導演的《紅葉傳奇》，看了是感動，但最主要建立的印象，大概是：『紀錄片就是許多篇幅裡，都是人對著鏡頭講話的電影』這樣吧？」
但仔細繼續聽她說，原來她是針對題目誠實回答，若著於「紀錄片」三個字是如此，而她確實是愛看電影——什麼電影都愛看的那種愛看電影，「回想起來，其實看過的紀錄片不少，像是高中時和舞蹈班同學一群人去看了《翻滾吧！男孩》，今年也有去電影院看了《青春啦啦隊》。」
「我這幾年最喜歡的電影之一：《偷天鋼索人》，也是一部紀錄片。另外，我印象很深的是荷索導演的《灰熊人》，他用了原來的紀錄片段，再多加了自己的一層去完成了一部紀錄片，印象很深刻，看了感覺很沈重，最沈重的部份其實不只是之中發生的悲劇，而是荷索在使用原來的紀錄片段時，再加上的旁白，他那客觀自製的旁白，反而讓這電影之中的殘忍暴露出來。」
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