2014 CNEX 國際華人紀錄片影展

《打獅‧下山紀事》+《春秋掌中》映後座談記錄

與談人：《打獅‧下山紀事》導演 曾吉賢、《春秋掌中》導演 尚若白

賴：為什麼導演第一部在台灣拍的片子題材是關於偶戲？很好奇您為什麼會對這樣的題材感興趣，您會說台語嗎？在拍攝時有遇到什麼困難呢？

《自造世代》映後座談記錄

與談人：楊育修先生《自造世代》製片、項蘭小姐《自造世代》剪接師

主：首先看這部片，心中有個很奇妙的想法就是如果沒有看電影的相關背景資訊，真的完全無法想像這是一個台灣團隊製作的片子，因為這部片非常了解美國當地的社群跟相關的行業和工業的狀態，他的受訪者都是我們書店裡面所看到的，很重要的設計師，非常重要的科技創新人物和創業家。互動都非常自然，所以我想請兩位聊一下你們是什麼樣的團隊，然後為什麼會有這樣的想法要做這件事情，以及怎麼樣去完成這個作品？

楊育修：謝謝珍琳，各位觀眾大家好，我是這部影片的製作人楊育修。那就如同珍琳講的，我們全部的團隊都是來自於台灣，所以有人問我這是美國片還是國片，其實我也很難回答這個問題。所有的受訪者都是外國人，然後我們的團隊是一直從提出這個構想到，一直到去拍攝，一直到後製、剪接到現在的發行，全部都是台灣的團隊做的。那我自己本身跟電影關係不大，我是意外當了這部片的製作人。我們這部影片最大的功臣蔡牧民先生，現在正很快樂的在歐洲雲遊四海，放假一個多月，所以今天就是由我來參與這個活動。這個影片大概是在去年我們突然有這個想法，就開始有一個方向，大概準備百分之四十，我們就開始出發，買了機票到美國去，然後就開始去做拍攝，拍攝結束了之後，我們再用群眾募資去募款，所以就是拍攝完了之後我們才去想資金的事情，然後資金拿了之後才逐步的去發行，所以在這個模式上是算滿創新的。再稍微回歸一點，我們這個團隊本身跟紀錄片的關係也不大，我們在拍紀錄片之前，導演他第一部作品是《設計與思考》，也是一個紀錄片，在那之前其實我們跟紀錄片沒有關係的，只是一個意外的巧合，我們決定開始做這個影片，從《設計與思考》到《自造世代》，那這個過程都還滿有趣的，等一下如果有機會再跟大家多多做分享。

《種植人生》映後座談記錄

主持：這部片的製片問也到場，歡迎監製也上台。大三的時候接觸到這種題材，當時的契機時？

導演：當時去參加了影展，我也帶著影片去，認識了王雷軍先生，可以讓他說一下。

王製片：當時我要做生命圖書館計畫，這是大陸的NGO，就是找一些有趣的人講一些生命故事，賈瑞明就是其中之一。因為導演是個有信仰的人，他對有信仰的人很有興趣，所以覺得這個可以拍，就拍了。

《凱薩查維斯的戰役》映後座談記錄

導演：謝謝大家百忙之中來看這部電影，我今天看到這麼多人來其實還滿驚喜的，因為這個議題在美國之外的地方並不是有那麼多人知道，但是我想電影中的訊息應該在全世界都是通用的，尤其關於團結社區這個部分，美國加州的果園產業生態可能跟台灣的不太一樣，但是我覺得這部電影很重要的訊息就是說，只要我們整個社區的人大家團結起來，是可以捍衛我們的尊嚴或想要的東西，那這個時間歡迎大家來問一些問題，那如果你們沒有問題的話，我也有一些問題想要問你們。

觀眾一：我想問一下說你這個故事開始的start point是在哪裡? 然後之後你是怎樣去考慮說甚麼是這個故事的重點?

導演：我當時接收到85小時的畫面，然後內容都是關於Caesar生前的事蹟。所以這85小時裡面的畫面其實有16小時是從來沒有公開過的，然後其實這是一件很特別的事情，他在美國其實是很有名的人物。我覺得裡面最震撼我的是他採取了絕食行動，而且執行了36天，我在看這些畫面的時候我不只感到相當震撼，因為看到的是一個61歲的人絕食了長達36天之久，那更重要的是我從這裏面看到說透過絕食抗議的行動，其實這裡面就包含了他這一生很重要的一些精神，就是他為他想要爭取的東西而爭 所以最先的這批影像畫面就是這個故事的主軸和骨幹，然後我再2008年開始去訪問我們在影片中看到的其他人，我們在2013年12月的時候剪接完成。

觀眾二：我想問說中間有一個訊息是在處理說在整個運動發展過程，其實也有工會內部，就是工會1975年之後有一個人是在回顧說”其實那過程，凱薩也用了一些特殊的方式在處理工會內部的意見”，那其實有人是不同意的，於是他辭職，我想知道說那個背景具體是甚麼？因為可能不是只有這個人辭職而已，然後第二個問題是我想知道因為片裡面有一個軸線是帶到60跟70年代那時候的運動跟80年代之後的某一種冷漠的狀態是不太一樣的，那想問問看那道現在呢？也包括葡萄園農藥的抗爭，那現況是甚麼?

《告別喬安娜》+《甜蜜的咒詛》+《父親大人》映後座談記錄

與談人：親子作家番紅花

接續著三部影片所帶給觀眾滿滿的省思，「愛與家人」這人人都會面臨到的人生課題，在放映結束之後，影展方面也特別邀請到親子作家番紅花，藉由自身作為母親的經歷，和在場觀眾一起聊聊，觀看完這三部與親情如此緊密連結的影片之後，內心究竟產生了什麼樣特別的感觸，就讓我們一起看下去。

《排灣族撒古流：十五年後》映後座談記錄

主持：有請製作人來台前分享。

製作人：謝謝大家留下來。

主持：每次看完這部片都很沈重，其實十五年前也有拍過相關的紀錄片，我們看到很多以前的資料畫面，看到了十五年前我們對原住民的稱呼，和撒古流年輕的樣子。十五年前您是如何拍這個主角，十五年後您又如何決定要再拍同個人？

《打獅・下山紀事》+《春秋掌中》映後座談記錄

與談人：導演尚若白、錦飛鳳魁儡戲劇團團長薛熒源

主持人：請導演和薛老師跟觀眾說幾句話？

導演：大家好，今天很開心有台北播這部紀錄片，謝謝CNEX影展，再來也很開心薛熒源老師到現場一起來看。這部片已經三年了，現在再看一次就很開心。那個時候是要拍法國電視台介紹台灣布袋戲，多元不同的表演方法就有不同的表演劇團。我覺得魁儡戲很有感覺，是很不一樣的表演藝術方式，時間就給薛老師。

薛老師：現場的朋友們大家好，我是錦飛鳳魁儡戲劇團的團長薛熒源，那其實春秋掌中這部紀錄片，一開始尚導演來找我的時候，他是先用電話跟我聯繫，其實那當時我是嚇一跳，想說怎麼會有一個外國人打電話跟我說，要拍我們的魁儡戲，當時還以為是詐騙集團之類的，都不太敢相信，後來他就跟我約時間，聊天上又感覺他很誠懇，我就時間跟他喬好了，他就下來高雄找我們，就把他要拍攝的一些企劃跟過程跟我們解釋，讓我們了解。那我想說非常好，他要拍我們台灣傳統的偶戲，布袋戲還有魁儡戲的部分，這些屬於木偶戲，當時他跟我說要拍魁儡戲，其實魁儡戲在台灣來講，它是一個快要消失的劇種，在台灣要看到現場表演幾乎很難得，他能夠把我們的魁儡戲拍成紀錄片，他也帶回法國去播放，宣揚我們台灣的偶戲，我覺得很感謝尚導演，也拍得很好，我們剛才看了自己也都很感動，在這邊非常謝謝尚導演。

《歡迎光臨寂寞賓館》映後座談記錄

主持人：接下來映後QA，邀請兩位導演到台前，也歡迎本片受訪者坂本夫婦。我自己也有很多問題，首先問導演，影片一開始就說日本有三萬七千多家賓館，結尾又告訴我們因為法令的關係很多賓館要關閉，導演是知道有這條法令才去拍的嗎？

導演：剛開始拍攝時並不知道會有一條娛樂法通過會影響到賓館，雖然知道法令越來越嚴格，但沒想到真的會導致賓館關閉，但既然拍了這個紀錄片，就想記錄到最後。

主持人：我很好奇導演如何與這些主角們建立信任關係，可以拍到這麼私密的並不容易。

《十五個分手夜》映後座談記錄

主持人：我先來問一個問題。第一次看片和背景資料時，知道片中主角是導演的朋友，本來是要拍五對朋友情侶的故事，沒想到第一對第三天就分手了，於是導演就改變想法，跟著男主角導演的朋友到處拍。那些跟主角講話的是陌生人嗎？

導演：我對愛情故事很有感覺，很喜歡朋友談愛情的場面，又特別想拍他們很晚很晚喝酒聊天的樣子。本來是預計拍五個朋友，每個朋友十天，共五十天。結果第一對朋友拍到第三夜，朋友就跟我說和女朋友要分手了，女朋友會來家裡拿東西搬家，我就決定只拍他了，其他朋友都很生氣！分手夜後的第二天我去拍朋友，他就在椅子上杯水，我說你不能一直這樣，你要去見陌生人去跟他們說你的故事。後來他告訴我這樣真的有幫助，當時很痛苦但一起拍片有幫助他渡過。

《喬大叔來了》映後座談記錄

主:各位好，感謝各位來看周日第一場放映，請各位觀眾往前坐一點就比較容易拍照，就是跟我們導演製作人拍照比較容易，感謝。那我來先問問題，其實我覺得就片尾的字卡，好像會覺得說是有不同的資金進入這個案子，那想要了解一下說就是想問說如何是做到這麼多的支持，還有這個片子耗時多久籌資前期作業多久?

副導/製作人:你好，這是副導跟製作人，她很高興可以跟大家談這個製作的部分，整個籌備期間是從2010年開始~2013年十一月，整整三年的時間 一開始其實是很難得到資金或任何資源的補助，然後後來就是我們製作人跟導演就是共同參加一個紀錄片發展計畫，就是進非常努力的去中國、韓國、南韓、法國等等地方，來盡量去爭取資源，所以他們投的第一個地方是廣州電影節，那就是非常幸運遇到NHK的製作，他們對這部電影非常有興趣這樣，這也是他們第一個合作的夥伴。那為何NHK會對這部電影有興趣是在日本的老齡化問題，也是很重要的一個問題，但在南韓這邊處理的角度和手法方式和日本比較不一樣，這比較不是那麼系統的體制和面向，而是比較關注人的關係，所以這整個過程大概花了三四年的時間，才能慢慢從美國、挪威等國家找到相當多的資源。

主:我想回到剛剛一開始，為什麼會開始這個拍攝計畫，什麼引起你的興趣?